Revista Brasiliana
Número 3 - Setembro de 1999
Coordenação Editorial - José Maria Neves
Capa: Quadro de Ismailovitch, acervo Museu
Villa-Lobos
Projeto Editorial: VivaMúsica!
Edição: Heloisa Fischer
Projeto Gráfico e Diagramação: Mila Waldeck
Traduções: Paulo Henriques Brito
Revisão: Cristiane Dantas
Tiragem: 1.000 exemplares
- Editorial, por Edino Krieger, presidente da Academia Brasileira de Música
Resumo dos artigos (em português e inglês) e perfil dos autores
- O projeto Memória Villa-Lobos
... Vasco Mariz
- Notas biográficas sobre infância e mocidade
... Maria Augusta Machado da Silva
- As concentrações orfeônicas e a presença de
músicos populares
... Ermelinda A. Taz
- A concepção de Villa Lobos sobre Educação
Musical
... Jusamara Souza
- Villa-Lobos, uma discografia
... Marcelo Rodolfo
- Panorama da bibliografia villalobiana
... Maria Cristina Futuro Bittencourt
- A harpa, segundo Villa-Lobos
... Maria Celia Machado
- O Museu Villa-Lobos
... Turíbio Santos
- A informatização no Museu Villa-Lobos
... Flávia Martins de Albuquerque
- Os direitos autorais de Villa-Lobos
... Henrique Gandelman
Neste terceiro número da revista Brasiliana, a Academia Brasileira de
Música presta uma homenagem ao seu fundador, pelo transcurso dos 40 anos de sua morte.
Nas diversas matérias contidas nesta edição especial, dedicada integralmente a
Villa-Lobos, os diversos autores abordam vários aspectos adjacentes relativos à obra do
nosso mestre maior: a informatização de seu acervo, a organização de sua discografia e
bibliografia, sua importância como educador, os direitos autorais gerados por sua obra
etc.
Desnecessário falar da importância de sua música em si, consagrada hoje em todo o mundo
como uma das contribuições mais generosas e definitivas da criação musical deste
século. A produção exuberante de Villa-Lobos e sua marcante genialidade exercem um
fascínio crescente em todo o mundo, ampliando a cada dia sua já volumosa discografia com
novas e cuidadosas gravações. As execuções públicas de sua música se multiplicam num
crescendo continuado que certamente alcançará seu ponto culminante, sobretudo no
exterior, no ano 2000, em razão das comemorações dos 500 anos do Descobrimento do
Brasil, previstas também em outros países.
Bastaria o fato de ser sua obra, entre toda a produção artística brasileira, a
responsável pela maior arrecadação de direitos autorais no exterior, para dar a exata
dimensão do interesse que sua música desperta, principalmente fora do Brasil. Interesse
amplamente justificado não só pelos valores musicais intrínsecos de suas obras e nem
apenas por seu volume amazônico, mas também por sua extraordinária força de
representatividade cultural: a música de Villa-Lobos é certamente o mais expressivo,
intenso, autêntico e completo retrato sonoro da pluralidade cultural do Brasil. E que o
Brasil precisa ainda descobrir em toda a sua grandeza e extensão, neste limiar dos seus
500 anos e do novo milênio.
Edino Krieger
O projeto Memória Villa-Lobos
Por sugestão de Vasco Mariz, em 1994 o presidente da Academia Brasileira de
Musica, Ricardo Tacuchian, encomendou a três bons conhecedores da história de
Villa-Lobos, nosso patrono, que entrevistassem seus amigos, parentes e colaboradores ainda
vivos para esclarecer diversos pontos bscuros de sua biografia, sobretudo na mocidade do
compositor. O artigo resume o relatorio desta comissão.
Abstract
In 1994, Ricardo Tacuchian, President of the Academia Brasileira de Música, taking up a
suggestion made by Vasco Mariz, asked three connoisseurs of the life of Villa-Lobos, the
academy’s patron, to interview any friends, relatives, or fellow workers of the
composer who were still living in order to throw a light on several points of his life
that were still obscure, particularly concerning his youth. The article is a summary of
the commission’s report.
Vasco Mariz
Carioca nascido em 1921, foi diplomata, cantor (baixo) e continua sendo um
prolífico musicólogo. Foi presidente da ABM de 1991 a 1993, em período de transição
da entidade. Obras publicadas: Villa-Lobos, compositor brasileiro (onze
edições, seis delas no exterior), A Canção Brasileira (cinco edições), História
da Música no Brasil (quatro edições, uma no exterior), Vida Musical
(três séries de artigos avulsos), Dicionário Biográfico Musical (três
edições), Claudio Santoro e Três Musicólogos Brasileiros, entre outros
Notas biográficas sobre infância e mocidade
Em notas de rápida leitura, são dadas informações sobre alguns aspectos da vida de
Villa-Lobos: 1) a origem andaluza do seu nome de família; 2) a ausência de influência
significativa da cultura andaluza, ou mesmo espanhola, na sua obra, a despeito de sua
ascendência 3) traços biográficos do pai Heitor Villa-Lobos, de quem recebeu as
primeiras lições de música; 4) idem, da mãe Noêmia, cuja fortaleza de ânimo lhe
permitiu enfrentar uma viuvez de muito trabalho e escassez de recursos e as escapadas do
filho gênio adolescente para o grande encontro com a música e a liberdade; 5) os muitos
endereços de quem no fim da vida gostava de dizer que tinha três: Rio de Janeiro, o
avião e Paris; 6) formação escolar de um gênio musical auto-didata; 7) viagens,
fantasias e humor.
Abstract
A series of short notes providing information on certain aspects of Villa-Lobos’s
life: (1) the Andalusian origin of his family name; (2) the lack of any significant
influence of Andalusian or even Spanish culture on his work, in spite of his roots; (3)
biographical information on Villa-Lobos’s father, his first music teacher; (4)
biographical information on his mother, Noêmia, a strong woman who, after her
husband’s death, had to work hard to make ends meet and to put up with the escapades
of her teenage son, a budding genius discovering music and striving for personal freedom;
(5) the many addresses of Villa-Lobos, who late in life liked to say he had in fact three:
Rio de Janeiro, the airplane, and Paris; (6) the school training of a self-taught musical
genius; (7) his travels, his fantasies, and his wit.
Maria Augusta Machado da Silva
Museóloga, graduada pelo curso de museus do Museu Histórico Nacional;
Arquivologista. Pesquisadora do Museu Villa-Lobos. Autora de numerosos trabalhos na área
do folclore, museologia e história. Especialista na vida e obra de Heitor Villa-Lobos.
Membro do Instituto Histórico Geográfico do Rio de Janeiro. Integrante do corpo docente
da Escola Teológica da Congregação Beneditina do Brasil. Detentora de diversas
condecorações e títulos honoríficos de natureza cultural.
Francisco Marcelo Cabral - advogado, escritor, poeta. Autor de O
Centauro, Inexílio e Baile de câmara e numerosos artigos sobre temas literários. Dá
assessoria de texto a profissionais liberais e empresas.
As concentrações orfeônicas e a presença de
músicos populares
O artigo focaliza as grandes concentrações ofeônecas organizadas por Villa-Lobos nas
décadas de 30 e 40, que tiveram com o palco os estádios do Fluminense e Vasco da Gama, a
Esplanada do Castelo, o Largo do Russel, etc...Aborda o movimento do canto orfeônico, que
tinha como um dos objetivos, educar socialmente através da música, além de contribuir
para formação e disciplina coletiva de grandes massas. Ressalta ainda a participação
de grandes nomes da música popular brasileira como Silvio Caldas, Augusto Calheiros,
Francisco Alves dentre tantos outros importantes nomes, além de contar com depoimentos de
D. Mindinha, Homero Magalhães, Paulo Tapajós, Guilherme Figueiredo e José Maria Neves.
Abstract
The article discusses the huge choral gatherings organized by Villa-Lobos in the
1930’s and 1940’s, in soccer stadiums and on public squares in Rio de Janeiro,
and the choral-society movement, which used music as a tool for socialization and for the
formation of large, disciplined mass groupings. Also discussed is the participation in the
movement of a large number of major names in Brazilian popular music, such as Silvio
Caldas, Augusto Calheiros, and Francisco Alves. Among the personalities interviewed are
Dona Mindinha, Homero Magalhães, Paulo Tapajós, Guilherme Figueiredo, and José Maria
Neves.
Ermelinda A Taz
Livre-docente de intercepção musical. Professora-titular da UFRJ e adjunta IV
da Uni-Rio. Pesquisadora e bolsista do CNPq. Laureada nos concursos de monografia Silvio
Romero, Museu Villa-Lobos /Pro-memória /MinC, OEA e Governo brasileiro, grandes
educadores brasileiros/INEP/MEC, Lúcio Rangel/ FUNARTE e Prêmio Carioca de Pesquisa
Monográfica. Autora de As Pastorinhas de Realengo, 500 canções brasileiras,
Villa-Lobos, o Educador, As Estruturas Modais da Música Folclórica
Brasileira, Correntes-Pedagógico Musicais Brasileiras, Jacob do
Bandolim e de artigos nas revistas da Academia Nacional de Música, Sociedade
Brasileira de Música Contemporânea, Academia Brasileira de Música e Piracema.
A concepção de Villa Lobos sobre Educação
Musical
O artigo discute alguns dos fundamentos da concepção de Villa-Lobos sobre a Educação
Musical, procurando situá-los no contexto educacional dos anos trinta e quarenta. Entre
outros aspectos, destaca-se o papel da música na formação de uma consciência nacional,
eliminação das diferenças sociais e representação do regime político de Vargas
concretizados na prática do canto orfeônico. A análise de textos originais sob uma
perspectiva histórico-hermenêutica contribui para as discussões atuais sobre políticas
para o ensino de música nas escolas.
Abstract
The article discusses some of the foundations of Villa-Lobos’s conception of music
education and attempts to place it in the context of the educational practices of the
1930’s and 1940’s. One of the aspects emphasized is the role of music in the
shaping of a national consciousness, the elimination of social differences, and the
representation of the Vargas regime as embodied in the practice of choral singing. The
analysis of original texts from a historical and hermeneutic angle provides a contribution
to present-day discussions of music-education policies adopted by schools.
Jusamara Souza
Doutora em Educação Musical pela Universidade de Bremen, Alemanha. Professora
adjunta do departamento de Música e do curso de pós-graduação em Música –
mestrado e doutorado da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Pesquisadora do CNPq.
Membro do conselho editorial da Associação Brasileira de Educação Musical (ABEM).
Villa-Lobos, uma discografia
A presente discografia baseou-se exclusivamente no acervo de CDs pertencente ao
Arquivo Sonoro do Museu Villa-Lobos e na seleção feita a partir das diversas lojas
virtuais da Internet, estando marcados com um asterisco aqueles itens que ainda não fazem
parte do acervo da instituição. Por limitação de espaço, nem todas as gravações
puderam estar aqui listadas, tendo sido priorizadas as gravações completas. Não foram
também incluídas produções independentes, salvo quando sejam estas os únicos
registros das obras. Gravações incompletas aparecem apenas, também, quando sejam
registros únicos; quando se trata da Ária (Cantilena) da Bachianas Brasileiras No 5; ou
quando o intérprete tem notório reconhecimento internacional e/ou tenha trabalhado
diretamente com o compositor. Nestes casos os trechos gravados aparecem entre parênteses,
em seguida ao título da obra.
Abstract
A discography based solely on the CD collection at the Museu Villa-Lobos’s Aural
Archives and on a survey of a number of virtual CD stores on the Internet. The items not
yet included in the museum’s collection are marked with asterisks. For reasons of
space, not all the recordings found are included here; priority has been given to complete
recordings. Independent productions appear only when they are the sole existing recordings
of particular works. Incomplete recordings are included only when no other recorded
version of the work exists; when the piece in question is the "Ária
(Cantilena)" of Bachianas Brasileiras No 5; or when the performer in question has an
international reputation and/or worked directly with the composer. In these cases, the
selection recorded appears in parentheses, after the name of the work of which it is part.
Marcelo Rodolfo
Formado em regência pela Escola de Música da UFRJ, trabalha no Museu
Villa-Lobos desde 1984, prestando assessoria externa e interna, coordenando e executando
projetos e trabalhos sempre voltados para a divulgação da obra do patrono da
instituição. Em 1999 recebeu o Prêmio Rio Dança pela trilha sonora do espetáculo A
Rosa e o Caju de Marcia Milhazes, montada a partir de obras de Villa-Lobos.
Panorama da bibliografia villalobiana
O artigo apresenta uma bibliografia passiva sobre Villa-Lobos coletada a partir do
catálogo RILM e de periódicos constantes nas bibliotecas do Museu Villa-Lobos e Uni-Rio.
O principal critério para inclusão dos títulos nessa listagem é o critério temático:
a recorrência de temas de interesse que a obra de Villa-Lobos despertou. A bibliografia
pesquisada foi classificada segundo 18 itens: Vida e Obra; Catálogos; Bachianas
Brasileiras; Choros; Música de Câmara; Obras orquestrais; Piano; Violão; Outros
instrumentos; Características estilísticas/ Tendências estéticas; Modernismo;
Educação; Sociologia; Personalidades; Música popular; Estética; Cultura brasileira;
e Outros.
Abstract
This is a bibliography on Villa-Lobos compiled on the basis of the RILM catalogue and
the periodicals to be found in the libraries at the Museu Villa-Lobos and Uni-Rio. The
primary criterion for inclusion in this list is thematic: the recurrence of themes
interest in which was encouraged by Villa-Lobos’s work. The bibliography is
classified under 18 headings: Life and Works; Catalogues; Bachianas Brasileiras; Choros;
Chamber Music; Orchestral Works; Piano; Guitar; Other Instruments; Stylistic
characteristics / Esthetic Tendencies; Modernism; Education; Sociology; Personalities;
Popular Music; Esthetics; Brazilian Culture; Others.
Maria Cristina Futuro Bittencourt
Estudou piano com Glória Maria Fonseca Costa e completou o bacharelado em Piano na
Uni-Rio, com Estela Caldi. Paralelamente ao estudo de Música, completou o bacharelado,
licenciatura e especialização em História (UFRJ). Nessa universidade, participou de
projeto de pesquisa sob a orientação do prof. Dr. Arno Whling. Na Uni-Rio participou de
pesquisa desenvolvida pela prof.ª Salomea Gandelman. O mestrado em Música Brasileira foi
realizado na Uni-Rio, onde defendeu dissertação na qual compara as análises feitas por
Gérard Béhague e Eero Tarasti dos Choros de Villa-Lobos. Atualmente é doutoranda em
Música na Uni-Rio.
A harpa, segundo Villa-Lobos
A pesquisa se propõe evidenciar a original contribuição de Villa-Lobos ao universo
harpístico, à valorização do instrumento na música de câmara e na música para
orquestra, destacando aspectos pouco estudados da biografia do compositor, nas primeira
décadas do século, e dos desdobramentos advindos de seu interesse pela harpa,
inserindo-a na linguagem musical contemporânea.
Abstract
A study of Villa-Lobos’s original contribution to harp literature, to the
popularization of the use of the instrument in chamber music and orchestral music,
emphasizing aspects of the composer’s life in the early decades of the century that
are relatively little known, and the consequences of his interest in the harp, which led
to its increasing use in contemporary music.
Maria Celia Machado
Autora e coordendora dos projetos O ensino da harpa através de uma proposta
fenomenológica, Projeto Berimbau e Orquestra Brasileira de Harpas/UFRJ,
vem realizando concertos e conferências no Brasil e em congressos no México, Estados
Unidos, Venezuea e República Tcheca. Mestre em Educação pela UFRJ, obteve prêmio de
publicação de sua tese Heitor Villa-Lobos, tradição e renovação na música
brasileira. Exerce magistério na Escola de Música/UFRJ, tendo exercido a direção desta
unidade universitária. Membro da Sociedade Brasileira de Musicologia. Representante no
Brasil da Sociedade Harpista Ludovico (Espanha). Membro do Comitê Organizador dos
Encontros Latino-Americanos de Harpa. Presidente do departamento Rio de Janeiro da
American Harp Society (EUA).
O Museu Villa-Lobos
Referência fundamental para todos aqueles que desejam aprofundar-se no conhecimento sobre
a vida e a obra de seu patrono, o Museu Villa-Lobos tem acolhido, desde sua criação, um
sem número de artistas iniciantes e consagrados, bem como, estudantes de 1o grau até
doutorandos de todo o mundo, colocando à disposição farta documentação, bibliografia
e discografia. Além de seu papel como centro de referência e pesquisa, o Museu vem dando
continuidade aos ideais do compositor, através da realização de atividades didáticas e
de eventos artísticos que promovem, sobretudo, os grandes valores da cultura brasileira.
Abstract
The Museu Villa-Lobos, a fundamental resource for all who are interested in learning
more about the life and work of its patron, has since its foundation welcomed a large
number of fledgling artists and acknowledged masters, local primary-school students and
postdoctoral workers from around the world, offering them ample documentation and a large
collection of books and records. In addition to acting as a center for reference and
research, the museum also furthers the causes championed by the composer, maintaining
teaching activities and holding artistic events that promote the central values of
Brazilian culture.
Turíbio Santos
Conhecido como um dos maiores violonistas da atualidade, é professor da UFRJ,
onde se responsabiliza pela classe de mestrado. É, também, diretor do Museu Villa-Lobos
/IPHAN/Ministério da Cultura. Sua discografia já atingiu o número de 50 gravações e
dirige ainda três coleções de música nas editoras Max Eschig (Paris), Ricordi (São
Paulo) e Jorge Zahar (Rio de Janeiro).
A informatização no Museu Villa-Lobos
O processo de informatização do acervo do Museu Villa-Lobos se inicia em 1994, com sua
equipe visitando diversas instituições com o intuito de conhecer as características de
outros processos de informatização e de trocar experiências com outros profissionais da
área, culminando na constituição do sistema Villa-Info. Como desdobramento desse
processo de informatização vem sendo implementado o trabalho de levantamento de fontes
em outras instituições que tem-se mostrado fundamental, não só por permitir a
localização de uma valiosa documentação existente sobre Villa-Lobos - que se encontra
ainda dispersa e desconhecida do público - como também por possibilitar ao Museu a
ampliação de seu acervo. Por último, conseqüência também do processo de
informatização, a utilização da Internet pelo Museu vem se colocando, cada vez mais,
como necessária para a divulgação de seu trabalho e comunicação com o público.
Abstract
The computerization of the Museu Villa-Lobos’s collection began in 1994, when the
museum’s staff visited a number of institutions in order to learn about other
computerization efforts and exchange experiences with other professionals, a process that
resulted in the development of the Villa-Info system. This led to the task of surveying
sources in other institutions, an activity that has proved invaluable, for it not only
brought to light valuable documents on Villa-Lobos that remain uncollected and unknown to
the public but also helped increase the museum’s collection. As a further offshoot of
computerization, use of the Internet has helped to disseminate the museum’s
activities and to communicate with the general public.
Flávia Martins de Albuquerque
Socióloga formada pela PUC-RJ e mestre em ciências políticas pela USP. Foi pesquisadora
do NEPES (Núcleo de Estudos e Pesquisas Sociais da UERJ) e do Paço Imperial,
dedicando-se, em especial, à arte/cultura. Trabalha no Museu Villa-Lobos desde 1991 como
pesquisadora e coordenadora do processo de informatização do seu acervo. É co-autora do
livro O Reinado da Lua – Escultores Populares do Nordeste, tendo escrito,
também, o trabalho Imagens da Liberdade – O Carnaval de Olinda, que obteve,
em 1994, menção honrosa no Concurso Sílvio Romero (FUNARTE).
Os direitos autorais de Villa-Lobos
O artigo apresenta um breve panorama da situação jurídica atual dos direitos
autorais da obra de Villa-Lobos, tanto no Brasil quanto no exterior. O texto relata
também um pequeno histórico do inventário do Maestro, e descreve o potencial de
utilização comercial de uma obra musical. Aborda, outrossim, a dificuldade que um leigo
tem de entender o que é Direito Autoral (um bem imaterial, intangível), e as
perspectivas para os anos 2000.
Abstract
This article presents a brief overview of the present copyright situation of
Villa-Lobos’s works in Brazil and abroad. It also includes a short account of the
composer’s estate, and describes the potential for the commercial use of a musical
composition. Also discussed are the difficulties that copyright law — pertaining to
immaterial, intangible property — poses to a layperson, and prospects for the coming
century.
Henrique Gandelman
Bacharel em Direito (1952) pela Faculdade Nacional de Direito (atual UFRJ).
Membro da Ordem dos Advogados do Brasil (OAB/RJ) e do Instituto dos Advogados Brasileiros.
É redator do capítulo Brazil, da enciclopédia International Copyright Law and Practice
(Editora Matthew Bender, Nova York) e autor dos livros Guia Básico de Direitos
Autorais (1982, Editora Globo) e De Guttenberg à Internet – Direitos
Autorais na Era Digital (1997, Editora Record). Atualmente dirige o seu escritório
de advocacia, especializado em consultoria e administração de direitos autorais.