Revista Brasiliana
Número 13 - Janeiro de 2003
Coordenação Editorial - Ricardo Tacuchian
Capa: Sonata, de Reali Servadei
Produção: Andréa Fraga D'Egmont
Projeto Editorial e Edição: Heloisa Fischer
Editoração: Hybris Design
Versões em Inglês: Laura Rónai
Revisão: Cristiane Dantas
Distribuição: Paulo Garcia
Fotolitos: Mergulhar
Tiragem: 1.000 exemplares
- Editorial, por Edino Krieger, presidente da Academia Brasileira de Música
Resumo dos artigos (em português e inglês) e perfil dos autores
- A Estética Intertextual na Música
Contemporânea: considerações estilísticas (1)
... Ilza Nogueira
- Uma sonata, alguns enigmas
... Flávio Silva
- Lembrando Luiz Heitor
... Luiz Paulo Horta
- Belkiss Carneiro de Mendonça na Academia
Brasileira de Música
... Ricardo Tacuchian
Tristezas e alegrias são certamente condimentos naturais da vida.
É com profunda tristeza que registramos, neste número, a perda recente de dois ilustres
Acadêmicos: o Padre José Penalva, em 20 de outubro último, e em cuja homenagem a ABM
realizou uma Sessão Solene no dia 19 de novembro, e o nosso querido Presidente, José
Maria Neves, cuja luta tenaz contra uma longa e cruel enfermidade se encerrou no dia 27 de
novembro, e que foi homenageado em Sessão Solene no dia 17 de dezembro. São duas lacunas
irreparáveis não só para a Academia como para a própria música brasileira, que perde
duas figuras luminares nos campos da criação, do ensino e da musicologia.
Em cumprimento ao que determina o Regimento da ABM, o Vice-presidente assume a
Presidência da entidade na falta de seu Presidente, para completar o mandato da atual
Diretoria, procedendo-se a eleição de um Acadêmico para a vaga da Vice-presidência.
Em meio à tristeza, uma nota de alegria, da qual ainda teve oportunidade de participar o
Presidente José Maria Neves: a aquisição, em novembro, da sede própria da ABM, um
conjunto de 10 salas no 12º andar do Nº 120 da Rua da Lapa, em pleno Centro Histórico
da cidade, tendo como ilustres vizinhos a Academia de Música Lorenzo Fernândez, a Sala
Cecilia Meireles e a Escola de Música da UFRJ. Um espaço privilegiado adquirido com
recursos próprios gerados pelos direitos autorais de nosso grande Patrono Villa-Lobos,
que certamente compartilharia conosco dessa alegria. Nesse novo e amplo espaço, a ABM
poderá cumprir com mais eficiência, a partir de 2003, a missão que lhe cabe como
instituição máxima da música brasileira.
Cabe finalmente agradecer as valiosas colaborações dos nossos articulistas e a bela capa
gentilmente oferecida pela artista plástica Silvia Reali Servadei.
Edino Krieger
Presidente
A Estética Intertextual na Música Contemporânea:
considerações estilísticas
Neste artigo, a autora observa a intertextualidade na composição
musical, propondo uma compreensão da diversidade de estilos intertextuais, a qual toma
como referencial a teoria elaborada por Affonso Romano de Sant'Anna em seu ensaio
"Paródia, Paráfrase & Cia." (São Paulo: Atica, 1985).A exemplificação
analítica se concentra em obras de compositores brasileiros contemporâneos, para os
quais a intertextualidade exerce um papel essencial na definição de seus estilos: José
Alberto Kaplan (1935), Lindembergue Cardoso (1939-1989), Ilza Nogueira (1948) e Wellington
Gomes (1960). O objetivo é mostrar e avaliar motivações e propósitos diversos no uso
da apropriação intelectual, tais como expressão ideológica e recurso estilístico.
Este trabalho se deriva de um outro, apresentado no II Colóquio Internacional de
Musicologia da Casa das Américas (Havana, 22 a 26 de outubro de 2001). A versão
original, concentrada num "estudo de caso" e essencialmente distinta desta
versão na exemplificação analítica, obteve a "Distinção Internacional" do
evento cubano, tendo sido publicada no Boletín Música da Casa das Américas nº 8, 2002,
p. 32-43.
Intertextual aesthetics in contemporay music: stylistic considerations
This essay focuses on the observation of intertextual procedures in musical
composition, proposing a comprehension of the diversity of styles, from the standpoint of
the taxonomic model proposed by Affonso Romano de Sant'Anna in his essay "Paródia,
Paráfrase & Cia." (São Paulo: Atica, 1985). The analytical exemplification is
directed towards Brazilian contemporary composers, to whom intertextual procedures play a
considerable role in the definition of their compositional styles: José Alberto Kaplan
(1935), Lindembergue Cardoso (1939-1989), Ilza Nogueira (1948) and Wellington Gomes
(1960). The main objective is to show different reasons and to evaluate diverse purposes
behind the use of intellectual borrowings, such as ideological expression and style
resource.
Ilza Nogueira
Ilza Nogueira é professora adjunta aposentada do Departamento de
Música da Universidade Federal da Paraíba, Pesquisadora Bolsista do CNPq, com produção
teórico-analítica centrada na música contemporânea, especialmente direcionada ao
estudo do perfil estilístico da "Escola de Composição da Bahia".
Uma sonata, alguns enigmas
Ao organizar o livro "O Tempo e a Música", sobre C. Guarnieri, o
autor foi surpreendido pela complexidade das questões envolvidas pela Sonata n. 2 para
violino e piano do compositor. Como é inevitável, a busca de informações continuou
após o lançamento do livro. Parece afastada a visão de um permanente idílio na
relação entre Guarnieri e Mário de Andrade; muito embora a gratidão e a amizade para
com o líder modernista tenham largamente sobrepujado qualquer outro sentimento. É
discutível, porém, que a influência do crítico sobre o músico só tenha tido aspectos
positivos. Por outro lado, as informações inéditas sobre a primeira esposa do
compositor não deixam de suscitar outras perguntas que poderão abrir caminho a novas
investigações.
A sonata, and some riddles
Upon organizing the book "Time and Music" (about C. Guarnieri), the author was
surprised by the complexity of the questions involved with the Sonata N. 2 for violin and
piano by the composer. The search for information inevitably continued after the
publication of the book. The vision of a permanent idyll in the relationship between
Guarnieri and Mario Andrade seems to have been pushed aside; and yet the gratitude and
friendship towards the modernist leader overwhelmed any other sentiment. It remains to be
discussed, however, whether the influence of the critic on the musician had only positive
aspects. Previously unpublished information on the first wife of the composer cannot fail
to provoke other questions that could open the door to new investigations.
Flávio Silva
Flavio Silva, estudou piano com Milton Lemos, Natho Henn, Hans Graff, Alda Caminha
e Homero de Magalhães. Participou de Cursos Internacionais de Férias de Teresópolis e
nos Seminários Pró-Arte do Rio de Janeiro estudou com Guerra-Peixe. Como bolsista do
governo francês, fez cursos de musicologia e de etnomusicologia em Paris, onde foi
diplomado pela École des Hautes Études en Sciences Sociales com a memória
"Origines de la samba urbaine à Rio de Janeiro", em 500 páginas. Para a
Fundação Nacional de Arte/Funarte, da qual é funcionário, organizou o livro
"Camargo Guarnieri - O tempo e a música", que inclui estudos de sua autoria.
Lembrando Luiz Heitor
Luiz Heitor Corrêa de Azevedo é paradigma e modelo dos musicólogos
brasileiros. No transcurso dos dez anos de sua morte, o autor revê a fundamental
trajetória daquele que foi organizador da monumental Bibliografia Musical Brasileira e
ex-diretor dos serviços de música da UNESCO. Para a análise da nossa música, Luiz
Heitor trazia a sua lucidez de estudioso e um olhar desapaixonado - que não significava
ausência de paixão.
Luiz Heitor Corrêa de Azevedo, ten years after
Luiz Heitor Corrêa de Azevedo is the paradigm and model for Brazilian musicologists. Ten
years after his death, the author considers once more the fundamental trajectory of the
man who was the organizer of the monumental Brazilian Musical Bibliography and director of
musical services for UNESCO. Luiz Heitor brought the lucidity of a scholar and a
dispassionate eye to the analysis of our music - which did not mean an absence of passion.
Luiz Paulo Horta
Luiz Paulo Horta é crítico de música de "O Globo", e membro da
Academia Brasileira de Música. Estudou nos Seminários de Música Pró Arte, e em 1983
publicou seu primeiro livro, de crônicas musicais: "Caderno de Música". Logo a
seguir, editou o Dicionário de Música Zahar. Em 1987 publicou "Villa-Lobos: uma
introdução". Entre 1985 e 1990, fundou e dirigiu a seção de música do Museu de
Arte Moderna, trazendo ao Brasil o compositor Karlheinz Stockhausen. Com Luiz Paulo
Sampaio, orientou a edição brasileira do Grove Concise Dictionary of Music. Também
publicou "Guia da Música Clássica em CD" e "Sete noites com os clássicos
- uma introdução aos estilos musicais". Tem em preparação, com Manoel Correa do
Lago, uma biografia de Villa-Lobos.
Belkiss Carneiro de Mendonça na Academia
Brasileira de Música
Elogio acadêmico proferido pelo acadêmico Ricardo Tacuchian na posse da
pianista Belkiss Spenzieri Carneiro de Mendonça na Cadeira Nº 17 da Academia Brasileira
de Música, em 26 de setembro de 2002. Tacuchian traça paralelos entre a produção
artística da pianista com o patrono Visconde de Taunay e com os acadêmicos que a
antecederam, Francisco Casabona e Yara Bernette.
Belkiss Carneiro de Mendonça at the Brazilian Academy of Music
An academic appreciation proferred by the Academician Ricardo Tacuchian upon the
investiture of the pianist Belkiss Spenzieri Carneiro de Mendonça into the chair Nº 17
of the Brazilian Academy of Music on Sept. 26, 2002. Tacuchian draws parallels between the
artistic production of the pianist with the patron Visconde de Taunay and with the
Academicians that preceded her, Francisco Casabona and Yara Bernette.
Ricardo Tacuchian
Ricardo Tacuchian é compositor e regente. Doutor em Música pela University of
Southern California, professor da Universidade do Rio de Janeiro, membro e ex-presidente
da Academia Brasileira de Música. Escreve para as principais revistas especializadas em
música no Brasil. em 2000 foi Residente da VIlla Serbelloni, em Bellagio, Itália, sob o
patrocínio da Rockefeller Foundation. Em 2002, recebeu encomenda da Fundação Apollo, de
Bremen (Alemanha), para compor ciclo de canções com versos de Drummond, e foi compositor
convidado do Oitavo Festival Other Minds, em São Francisco (EUA). Está em Portugal até
abril de 2003, como professor visitante da Universidade Nova de Lisboa e pesquisador do
Museu da Música Portuguesa, em Cascais.